我想在今天的世界里，我们尤其需要这份深度来让观众对你的电影感到兴奋。这也是这次我们带来《闪电侠》的原因，我想让大家知道，这不仅仅是一部典型的超级英雄电影，而是展现了一个男孩为了救他的母亲，到底会做出什么事。这是个非常普世化的问题，我们的导演安迪·穆斯切蒂和主演埃兹拉·米勒也将其呈现得非常好。

在未来的世界里，也许可以大胆蠡测：电影将不需要演员，每个观众都可以轻而易举地参与到电影故事的讲述之中，完成对故事的演绎与参与。这种巨大的科技变迁需要让每个剧作家警醒，未来剧作家要做的事情不再是单纯地讲好一个故事，而是拥有游戏设计的思维来进行故事世界的建构，努力让每个观众参与到故事讲述的过程中获得沉浸式和交互式的体验。

（一）2022年7月1日至2023年6月30日取得国家电影局核发的电影公映许可证的故事片、儿童片、科教片、纪录片、戏曲片、美术片，符合下列条件之一者可报送参评本届金鸡奖影片奖：

不仅如此，饶曙光还认为，应当在艺术电影的观众培养上下功夫。“目前，很多00后观众没有养成走进电影院看电影的习惯，但培养电影观众正是要从娃娃抓起。这十几年电影教育确实培养出了一批对美国大片’免疫’的学生。未来，或许能在大量喜爱非常规商业电影的观众当中出现具有更多个人表达、个人风格建构的电影导演，那么中国电影发展就会更加平衡，从而实现高质量发展。”

在情节主体上，影片像一部公路片。唐志军、那日苏、秦彩蓉、晓晓、孙一通一行向南而行时，观众跟随人物完成了一场荒唐离奇，但又平淡无味的旅行。一路上，他们遇到的尽是骗子、怪人，如用硅胶外星人行骗的神棍，驾驶玩具UFO的中年大叔。而且，最后完成旅程的只有唐志军和孙一通，另外三人都半途而废了。这在公路片的类型规范中，相当于情节过早夭折了。

所以这部影片在精神内核上，是一部武侠片。