师生双向奔赴 用简单剧情讲最动人的故事

这就避免了《城中之城》有太多的感情戏。

6月21日至24日，“铁三角”张国立、王刚、张铁林将在龙马社作品《断金》中再次相聚。话剧《断金》是编剧邹静之潜心创作的一部京味儿大戏，历经10年创作，13次易稿最终诞生。三位“老戏骨”将共同演绎民国年间在北京王府井经商的三兄弟之间爱恨交织、利益消长的故事。该剧由黄盈执导，历经数轮巡演，深受广大观众喜爱。演员张国立也凭借在《断金》中的出色演绎摘取了2018年上海静安现代戏剧谷最佳男主角。此次，它将在国家大剧院国际戏剧季中迎来百场演出；一把椅子引来三教九流，嬉笑讽刺显露世态人心。8月15至17日，张铁林还将带来自编自导的作品《椅子》，携手刘金山、李勤勤等“实力派”上演一出荒诞诙谐的喜剧。插科打诨中的市井烟火气以及层次丰富的戏谑群像将为本届戏剧季带来一抹别样的色彩。

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“世界是自己的，与别人毫无关系。”想通了这一节，就能拔出“自我否定的泥淖”，过往不念，拥抱美好。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。