北京大学艺术学院副院长、长江学者特聘教授李道新在主题发言《中国电影主体性的整体转型与当代面向》中以中国电影史的宏阔视野探讨了一个多世纪以来中国电影的主体性状况。他指出中国电影主体性的当代面向，即面向世界、面向未来的中国式现代化之路，是一条中国电影摆脱一元主体和独断论，并持续创新、生生不息的道路。

男三是正阳之子，沈曼青的师弟殷长歌。他没有复杂的身世，心思单纯，重情重义。

珍娜·奥尔特加

很多观众在现场都提到了影片与中国古典名著《西游记》重合度，一位观众问：“英文片名‘The Journey to the West’其实也是《西游记》的英文译名，那是不是唐志军就代表唐僧，孙一通就是孙悟空？”孔大山导演赞同道，“也是一种致敬吧，我们想做出‘当代的《西游记》’，孙一通头上的锅你也可以理解为紧箍咒，那根会变长的骨头就是金箍棒，但是我不想把所有人物都一一对应，那样反而很没意思。”导演还解释说，两个故事的内核都是一个怀揣强烈信念的人，带着自己的小伙伴们一起踏上旅途。“因为某种内心深处的坚持，所以相信电视机里的雪花是创世之时宇宙的余晖，相信麻雀会落满石像，相信地球之外还有另一种生命的存在。”一位观众动情地说，“我觉得这是一种独特的浪漫”。

综上所述，“剧本杀电影”是在封闭空间内完成叙事的，无论是从物理空间、心理空间、隐喻空间的角度，都有其建构的意义和功能性指向。

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